Иногда удавалось заказать Денису Горелову колонку про любимый советский фильм. Вот что, наверное, было самое крутое в этой работе. Этот текст тоже из апрельского номера EMPIRE.

СКАЗ ПРО ТО, КАК КУНАКИ ДЖИГИТА ЖЕНИЛИ

текст: Денис Горелов

Прибыв на похороны дальней бабушки, два циркача тотчас втягиваются в похищение невесты, дележ нефтескважин, классовую борьбу и создание на задворках империи первого карате-клуба Закавказской федерации. Разумеется, сюжет азербайджанской сказки «Не бойся, я с тобой» был соткан по лекалам ветвистого, ажурного, хитросплетенного паназиатского эпоса. Если Ходжа Насреддин въезжал в город на осле, ему на роду были написаны обдурение эмира, революционная организация масс и воссоединение влюбленных, разлученных сословными предрассудками. Если Аладдин видел на свалке ржавую лампу, ему было уже не избежать брака с царевной, укрощения джиннов, дивного ближневосточного обогащения, имущественных контр с олигархией злых колдунов, атакже тотального искоренения кишлачно-шахидского бандитизма под именем Али-Бабы, друга индейцев. Просто потому что мы на Востоке, почтенный, да? Здесь под каждой второй алычой зарыты жемчуга и бирюза, под каждой второй паранджой прячется Ахмет-Сорвиголова с ятаганом, каждая грязная лужа сверкает нефтяными разводами, а за каждой витой решеткой хнычет роза Каспия, приговоренная к браку с богатым скуперфильдом – и прости-прощай, гордый переливчатый павлин семейного счастья с выводком довольных али-бабят. Вокруг пустыня и отрицательная демография, но чуть только где вода (нефть, нарзан, свежевыжатый фреш, воды Лагидзе) – и сразу рядом тесно от верблюдов-скороходов-стариков-разбойников-сюжетных линий и команды КВН «Парни из Баку». Так, между прочим, и в России живут: от колоса до колоса не слыхать людского голоса, но вдруг раз – торговое перепутье, и сразу внутри давка, паспортный фейс-контроль и фильм «Кавказская пленница» во всех караван-базар-сараях. Что сразу и безоговорочно высвечивает правильный ответ на вопрос, Азия мы или Европа и почему нам не чужды индийское кино, танец живота с саблями, угнетение женщин и густая растительность на лице, а также фильм «Не бойся, я с тобой», с которого вообще-то и начался этот смачный восточный гон.

Читать дальше...

Метки: Юлий Гусман | Денис Горелов | боевые искусства | последний ряд

Комментарии 1 | Просмотры: 1694

Зашел вот в редакцию, чтобы сюда еще пару текстов запостить.

Новая классика №4 (EMPIRE 04-2008)

НОЧИ В СТИЛЕ БУГИ

Еще год назад любой разговор о Поле Томасе Андерсоне был похож на телепередачу о забытых рок-музыкантах 90-х. Скромный, но заметный дебют («Роковая восьмерка», 1996), потом прорыв («Ночи в стиле буги», 1997), в конце десятилетия – опера («Магнолия», 1999), провалившаяся в прокате. А за все двухтысячные – «Любовь, сбивающая с ног» с Адамом Сэндлером, фильм, который (если продолжить музыкальную метафору) был, по сравнению с остальным Андерсоном, хорошим альбомом каверов на финские народные песни. Но в этом году вышла «Нефть», которую везде номинировали, кое-где наградили и даже окрестили «Новым «Гражданином Кейном». О «Ночах в стиле буги» в свое время пресса писала не менее восторженно, но до сравнений с Уэллсом не дошло, хотя они напрашивались – режиссеру Андерсону тогда было 27, всего на год больше, чем автору «Кейна», и выпустил он один из лучших современных американских фильмов – с историей, с капитализмом и со злом.

Читать дальше...

Метки: фаллоцентризм | ПиТи Андерсон | Новая классика

Комментарии 3 | Просмотры: 2387

– Решили посмотреть «Ананасовый экспресс». Ну, думаем, надо перед началом дунуть, раз уж фильм на эту тему. Дунули. Я смотрю кино, и никак не могу понять – то ли это комедия, то ли серьезный фильм. То ли надо смеяться, то ли переживать. Так и не понял, и пошел спать на середине. До утра еще кошмары снились!

«Ананасовый экспресс» сейчас в широком прокате.

Метки: Сет Роген | Джеймс Франко | гопники | о вреде наркотиков

Комментарии 9 | Просмотры: 1716

А вот эта колонка Дениса Горелова кажется самая веселая из всех. Правда, вызвала много споров.

СЛЕВА ПОЛ-ПЕТИ И СПРАВА ПОЛ-ПЕТИ

текст: Денис Горелов

Сергей Михалыч Эйзенштейн очень любил дохлых детей. Хлебом не корми – дай паровозом истории крошку переехать, черным силам реакции спиногрыза скормить. Кинет, бывалоча, малютку сатрапам под нож, опрокинет колясочку – и ну убиваться, ну неистовствовать, ну в колокол бить: «Нет самодержавию!» Шевелюру на себе рвать и молочную грудь расцарапывать.

За это его большаки очень уважали. «Голова, – говорили (у Сергей Михалыча и впрямь голова была большая), – никто так больше не умеет нашу правду сеять. Дети – оно крайне пользительно. Вставляет, а то».

Читать дальше...

Метки: советское кино | Эйзенштейн | Денис Горелов | последний ряд

Комментарии 1 | Просмотры: 2259

Новая классика №3 (EMPIRE 03-2008)

ПЕС-ПРИЗРАК: ПУТЬ САМУРАЯ

Предпоследняя картина Джармуша через десять лет стала казаться пророческой

текст: Мария Кувшинова

О, Это был своевременный фильм. По Ren TV только что прошла ретроспектива джармуша – он сделался главным автором обязательной программы. В отсутствие интернета никто не знал, что показанный по ОРТ «Мертвец» (абсолютный культ, первая лицензионная кассета в вашей фильмотеке) был освистан в Каннах, а в Америке проходил по списку нелепых вестернов. Посеянные Пелевиным семена япономании взошли сорняками – в Москве массово открывались суши-бары. Кинопроката еще не было, но «нового Джармуша», фильм про пухлого черного киллера, живущего по самурайскому кодексу, можно было увидеть в кинотеатре «Ролан» – без дубляжа, с субтитрами.

Кто хотел считать себя самураем и любил сливовое вино, тот вслед за Псом заучивал цитаты из «Хагакурэ». Но тогдашняя привычка все мерить по Тарантино сыграла со многими зрителями «Пса-призрака» поучительную шутку – гангстер с философией показался второстепенным персонажем «Криминального чтива» (а заодно – все того же Пелевина). Копаться в смысловых слоях было скучно, расовые вопросы отечественной публике были еще не особенно интересны. Индейца Никто посчитали забавной самоцитатой из «Мертвеца» (он появляется в «Псе-призраке», чтобы услышать – черные и красные это одно и то же, и повторить свою коронную реплику «Тупой белый ублюдок!»). Разговоры Пса с его франкофонным другом-мороженщиком (Айзек Де Банколь впоследствии сыграет «гордого ниггера» в «Мандерлее») казались не столько метафорой, сколько комическим приемом, впоследствии многократно воспроизведенным другими режиссерами (Рогожкиным в «Кукушке», например).

Читать дальше...

Метки: Джармуш | Новая классика | журнал

Комментарии 1 | Просмотры: 1505

Новая классика №2 (EMPIRE 02-2008)

СВЯЗЬ

текст: Мария Кувшинова

В каждом списке «лучших лесбийских сцен», сколько их ни есть на этом свете, фигурирует «Связь» – фильм про то, как воровка и шлюха наказали мужчин из мафии на два миллиона долларов.

Первый номер в режиссерской фильмографии Энди и Ларри Вачовски, эта картина была поставлена на слабо – продюсеры Дино Де Лаурентис и Джоэл Силвер рискнули шестью миллионами, чтобы проверить самородков из Чикаго, мечтающих сделать «Матрицу». Братья пришли в кинематограф, как многие приходили в него в 90-х, – с улицы, без приглашения, имея при себе лишь пожизненный опыт чтения комиксов и пару гениальных сценариев. Работали они плотниками.

Читать дальше...

Метки: гомосексуализм | Вачовски | журнал | освобождение женщины | Новая классика

Комментарии 1 | Просмотры: 1747

Метки: кинокритики | рецензия на рецензию | Адмирал

Комментарии 7 | Просмотры: 1412

Вот из любимой рубрики Маши Кувшиновой. Новая классика №1(EMPIRE 01-2008)

ТВИН ПИКС

Не прошло и 20 лет, как на DVD выходит полная версия величайшего телесериала на свете

текст: Роман Волобуев

Разбирая наследие «Твин Пикса», принято говорить массу ритуальных слов про целлофан, кофе и пончики, но в итоге заслугу Дэвида Линча перед современным ТВ сводят к двум пунктам. Во-первых, считается, что именно он поднял планку визуальной культуры в сериалах – до Линча американское телекино технически выглядело не сильно лучше «Бандитского Петербурга». Во-вторых, он доказал телевизионным начальникам, что пресловутая weirdness, «странность-жуткость-дикость», которую с телевидения традиционно гнали метлой, на самом деле – вполне маркетируемый продукт. Недолгий, но оглушительный успех «Твин Пикса» не только открыл дорогу «Секретным материалам», сериалам про похоронные бюро и, разумеется, – пресловутому Lost. Он задал вектор движения всей американской сериальной индустрии, которая сегодня радикальней, мрачней и в целом куда ближе к искусству кино, чем спеленутый маркетологами в угоду подростковой аудитории большеэкранный Голливуд. В России культ «Твин Пикса» случился на три года позже, чем в остальном мире: растворимый кофе с агентом Купером на банке появился в московских бакалейных в 92-м, сам сериал запустили по «Останкино» в конце 1993-го. Три года – небольшой срок, но за это время «первая в истории сюрреалистическая мыльная опера» успела благополучно закрыться из-за низких рейтингов, придумавшее ее творческое содружество Дэвид Линч/Марк Фрост распалось, не поделив славу, сделанная на французские деньги (и бойкотированная обиженными на режиссера главными героями) киноверсия была освистана в Каннах и провалилась в прокате – а сам Линч сгинул из телевизора и из кино на пятилетку с лишним («Шоссе в никуда» выйдет лишь в 1997-м). Об этих грустных событиях у нас мало кто знал – интернета не было, подписка на«Нью-Йоркер» относилась к области ненаучной фантастики. В итоге «Твин Пикс» сработал как запоздавшая передача с другой планеты. Зазор в три световых года дал русским искусствоведам счастливую возможность сходить с ума на тему орнитологических мотивов в творчестве Линча и бесконечно спорить о том, что именно предвещают миру трубы лесопилки Пэккарда – конец света или всего лишь конец искусства, каким мы его знаем. Если бы кто-то тогда взял на себя смелость сказать, что мир идет своим чередом, а лесопилка сгорела даже не из-за бездушного телевизионного хозрасчета, а потому, что сам Линч, попав на обложку Time (где под его физиономией было написано просто – «гений»), зазнался и бросил свое детище без присмотра, – этого человека в соответствии с любимым культурологическим каламбуром тех дней наверняка бы линчевали.

Должно быть, именно поэтому в России (как и во Франции, где на Линча принято молиться) «Твин Пикс» понимают правильней, чем в стране производства: не как аттракцион, который можно выключить, когда по другому каналу начнется что-то поинтересней, а как окончательный и бесповоротный культурный опыт, рассказ об истинном положении вещей на свете  – священный телетекст, подлежащий не столько разбору, сколько трактовке.

Метки: Новая классика | Линч | журнал

Комментарии 4 | Просмотры: 1311

Последний номер журнала вышел, но в редакции еще тлеет ж. Пока нас не отпустили отсюда (как в фильме «Коммандо» это делал главный герой), мы решили enshrine некоторые части EMPIRE в кэше яндекса, ну и здесь.

Прежде всего колонку Дениса Горелова (одна уже была у нас в блоге, а самую первую можно прочитать здесь). Или есть еще письма Бабы Ганы Нвачукву и «Новая классика», не знаю, может у вас будут идеи, что достойно занесения.

Вот что Денис Горелов написал для второго номера EMPIRE:

СТРОГИЕ ЮНОШИ

текст: Денис Горелов

Детская культура полна непроизвольных двусмысленностей. Когда в «Гостье из будущего» космопират Весельчак У, подкараулив на Тверском бульваре безмозглую нимфетку Милу Руткевич, доверительным шепотом убеждает ее «помочь нам, как тому котенку», многим взрослым делается неловко. Когда обмундированная в черную садо-мазо-кожу стерва начинает стегать семихвосткой закованного в кандалы бэбика, «Королевство кривых зеркал» слегка перешагивает границы детских кошмаров. По мере погружения в пыль веков градус испорченности авторов падает, усугубляя плотность сомнительных коннотаций. В дебюте М. Хуциева «Два Федора» фронтовик усыновляет сироту, но благородный мужской союз торпедирует семнадцатилетняя егоза с косичками. Сцену, где истерзанный ревностью младший Федор выстригает спящей разлучнице клок волос, знакомый бесстыдник-содомит назвал бесценной реликвией гей-культуры.

Читать дальше...

Метки: Денис Горелов | последний ряд | гомосексуализм | советское кино | суворовцы

Комментарии 2 | Просмотры: 1607

Пока в продаже еще можно найти декабрьско-январский номер EMPIRE, и раз уж доменное имя еще живет, вот вам еще одна цитата из Роджера Иберта.

Rudakova is no Bonnie Hunt when it comes to personality. She skulks, pouts, clams up, looks out the window, and yet falls in love with the Transporter. Some perfectionists will no doubt criticize her acting. I say the hell with her acting. Look at those freckles. I can never get enough of freckles.

Метки: Иберт | кинокритики | Наталья Рудакова | веснушки

Комментарии 10 | Просмотры: 1332