Метки: журнал | освобождение женщины

Комментарии 34 | Просмотры: 7705

Мы в новой редакции EMPIRE делаем апрельский номер, который поступит в продажу в конце марта. Ближе к выходу будет подробный анонс, а пока ничего вам про него не скажем.

Кстати, сайт вместе с блогом тоже скоро переедет.  Возможно скоро мы возобновим здесь регулярные трансляции.

Метки: журнал | Блог

Комментарии 13 | Просмотры: 6241

Метки: журнал | Сэм Клебанов | все будет хорошо

Комментарии 13 | Просмотры: 6945

Новая классика №3 (EMPIRE 03-2008)

ПЕС-ПРИЗРАК: ПУТЬ САМУРАЯ

Предпоследняя картина Джармуша через десять лет стала казаться пророческой

текст: Мария Кувшинова

О, Это был своевременный фильм. По Ren TV только что прошла ретроспектива джармуша – он сделался главным автором обязательной программы. В отсутствие интернета никто не знал, что показанный по ОРТ «Мертвец» (абсолютный культ, первая лицензионная кассета в вашей фильмотеке) был освистан в Каннах, а в Америке проходил по списку нелепых вестернов. Посеянные Пелевиным семена япономании взошли сорняками – в Москве массово открывались суши-бары. Кинопроката еще не было, но «нового Джармуша», фильм про пухлого черного киллера, живущего по самурайскому кодексу, можно было увидеть в кинотеатре «Ролан» – без дубляжа, с субтитрами.

Кто хотел считать себя самураем и любил сливовое вино, тот вслед за Псом заучивал цитаты из «Хагакурэ». Но тогдашняя привычка все мерить по Тарантино сыграла со многими зрителями «Пса-призрака» поучительную шутку – гангстер с философией показался второстепенным персонажем «Криминального чтива» (а заодно – все того же Пелевина). Копаться в смысловых слоях было скучно, расовые вопросы отечественной публике были еще не особенно интересны. Индейца Никто посчитали забавной самоцитатой из «Мертвеца» (он появляется в «Псе-призраке», чтобы услышать – черные и красные это одно и то же, и повторить свою коронную реплику «Тупой белый ублюдок!»). Разговоры Пса с его франкофонным другом-мороженщиком (Айзек Де Банколь впоследствии сыграет «гордого ниггера» в «Мандерлее») казались не столько метафорой, сколько комическим приемом, впоследствии многократно воспроизведенным другими режиссерами (Рогожкиным в «Кукушке», например).

Читать дальше...

Метки: Джармуш | Новая классика | журнал

Комментарии 1 | Просмотры: 1441

Новая классика №2 (EMPIRE 02-2008)

СВЯЗЬ

текст: Мария Кувшинова

В каждом списке «лучших лесбийских сцен», сколько их ни есть на этом свете, фигурирует «Связь» – фильм про то, как воровка и шлюха наказали мужчин из мафии на два миллиона долларов.

Первый номер в режиссерской фильмографии Энди и Ларри Вачовски, эта картина была поставлена на слабо – продюсеры Дино Де Лаурентис и Джоэл Силвер рискнули шестью миллионами, чтобы проверить самородков из Чикаго, мечтающих сделать «Матрицу». Братья пришли в кинематограф, как многие приходили в него в 90-х, – с улицы, без приглашения, имея при себе лишь пожизненный опыт чтения комиксов и пару гениальных сценариев. Работали они плотниками.

Читать дальше...

Метки: гомосексуализм | Вачовски | журнал | освобождение женщины | Новая классика

Комментарии 1 | Просмотры: 1701

Вот из любимой рубрики Маши Кувшиновой. Новая классика №1(EMPIRE 01-2008)

ТВИН ПИКС

Не прошло и 20 лет, как на DVD выходит полная версия величайшего телесериала на свете

текст: Роман Волобуев

Разбирая наследие «Твин Пикса», принято говорить массу ритуальных слов про целлофан, кофе и пончики, но в итоге заслугу Дэвида Линча перед современным ТВ сводят к двум пунктам. Во-первых, считается, что именно он поднял планку визуальной культуры в сериалах – до Линча американское телекино технически выглядело не сильно лучше «Бандитского Петербурга». Во-вторых, он доказал телевизионным начальникам, что пресловутая weirdness, «странность-жуткость-дикость», которую с телевидения традиционно гнали метлой, на самом деле – вполне маркетируемый продукт. Недолгий, но оглушительный успех «Твин Пикса» не только открыл дорогу «Секретным материалам», сериалам про похоронные бюро и, разумеется, – пресловутому Lost. Он задал вектор движения всей американской сериальной индустрии, которая сегодня радикальней, мрачней и в целом куда ближе к искусству кино, чем спеленутый маркетологами в угоду подростковой аудитории большеэкранный Голливуд. В России культ «Твин Пикса» случился на три года позже, чем в остальном мире: растворимый кофе с агентом Купером на банке появился в московских бакалейных в 92-м, сам сериал запустили по «Останкино» в конце 1993-го. Три года – небольшой срок, но за это время «первая в истории сюрреалистическая мыльная опера» успела благополучно закрыться из-за низких рейтингов, придумавшее ее творческое содружество Дэвид Линч/Марк Фрост распалось, не поделив славу, сделанная на французские деньги (и бойкотированная обиженными на режиссера главными героями) киноверсия была освистана в Каннах и провалилась в прокате – а сам Линч сгинул из телевизора и из кино на пятилетку с лишним («Шоссе в никуда» выйдет лишь в 1997-м). Об этих грустных событиях у нас мало кто знал – интернета не было, подписка на«Нью-Йоркер» относилась к области ненаучной фантастики. В итоге «Твин Пикс» сработал как запоздавшая передача с другой планеты. Зазор в три световых года дал русским искусствоведам счастливую возможность сходить с ума на тему орнитологических мотивов в творчестве Линча и бесконечно спорить о том, что именно предвещают миру трубы лесопилки Пэккарда – конец света или всего лишь конец искусства, каким мы его знаем. Если бы кто-то тогда взял на себя смелость сказать, что мир идет своим чередом, а лесопилка сгорела даже не из-за бездушного телевизионного хозрасчета, а потому, что сам Линч, попав на обложку Time (где под его физиономией было написано просто – «гений»), зазнался и бросил свое детище без присмотра, – этого человека в соответствии с любимым культурологическим каламбуром тех дней наверняка бы линчевали.

Должно быть, именно поэтому в России (как и во Франции, где на Линча принято молиться) «Твин Пикс» понимают правильней, чем в стране производства: не как аттракцион, который можно выключить, когда по другому каналу начнется что-то поинтересней, а как окончательный и бесповоротный культурный опыт, рассказ об истинном положении вещей на свете  – священный телетекст, подлежащий не столько разбору, сколько трактовке.

Метки: Новая классика | Линч | журнал

Комментарии 4 | Просмотры: 1260

Как уже написали газеты, декабрьский номер журнала EMPIRE будет последним – по крайней мере, в этой инкарнации.

Хочется сказать спасибо всем, кто работал в журнале эти полтора года, кто писал тексты, переводил, редактировал, вычитывал ошибки, искал картинки, обрабатывал их, верстал, развозил журнал по дистрибьюторам, считал бюджет, продавал рекламу, придумывал и устраивал мероприятия вроде Empire Open Cinema, и вообще придумывал разные смешные и полезные штуки и их делал.

Спасибо Роме Волобуеву, который сломал собственным лбом такое количество стен и столько проблем с самого начала решил, что на расчищенной площадке работать было одно удовольствие.

Спасибо издательскому дому «Forward Media Group», который EMPIRE запустил.

И, конечно, самое большое спасибо читателям, которых было на удивление много, и которые были (судя, в частности, по комментариям в блоге) на удивление приятные. (Хотя, конечно, «Сталкера» я лично не ожидал на первом месте увидеть!)

Может, снова запустят журнал, когда времена будут получше. Что бы ни говорили про трудности, с которыми сталкивается на рынке журнал про кино, все равно аудитория для такого издания есть, аудитория большая и хорошая.

Метки: все будет хорошо | журнал

Комментарии 49 | Просмотры: 3961

Сегодня  На следующей неделе в прокат выйдет новый фильм Алексея Балабанова «Морфий». Вот что он сам про него говорил в ноябрьском EMPIRE (все интересное под катом):

БАЯН

текст: Дмитрий Савельев

После «Груза-200» ты написал сценарий «Глиняная яма», готовился к съемкам, но неожиданно поменял свои планы и стал делать «Морфий». Почему?
Не так все было.

Расскажи, как.
«Глиняная яма» – это по пьесе девушки одной. Я забыл, как ее зовут. Сергей Сельянов купил права. А потом я решил снять «Морфий». Почему – я не знаю. Показалось, что получится хорошее кино. Что и произошло.

А из «Глиняной ямы» плохое получилось бы?
Я уже не буду делать «Яму». Я снял «Морфий» по сценарию, который Сережа Бодров написал по ранним рассказам Булгакова,

Ты давно знал об этом сценарии? Вы его с Бодровым обсуждали?
Обсуждали, конечно. Это был первый его сценарий, еще до «Сестер». Он очень хотел его снимать. Но 1917 год – это дорого. Сельянову в 98-м трудно было поднять такое кино.

Читать дальше...

Метки: Балабанов | евреи | журнал

Комментарии 12 | Просмотры: 57832

Продолжаем канибализм нашего ноябрьского номера. Специально для тех, кто не нашел EMPIRE в киосках «Союзпечать», вот из рубрики «Разговор»:

ФЕДОР БОНДАРЧУК

Читать дальше...

Метки: Бондарчук | Обитаемый остров | журнал

Комментарии 0 | Просмотры: 2205

Вот интервью с Валерием Тодоровским из нашего ноябрьского номера. Все кто смог отыскать хотел, журнал уже купили, поэтому для тех, кто совсем не хочет это читать на бумаге, мы выложим три главных интервью номера в блог. План – подвесить здесь к выходу «Морфия», то есть в четверг, знаменитое уже интервью Балабанова, но сначала новогодние блокбастеры! (больше букв под катом)

СЕКС, КОМСОМОЛ, РОК-Н-РОЛЛ

Валерий Тодоровский о «Стилягах», деньгах, сексе и кинокритике

Нам вчера показали двадцать две минуты из фильма, и там есть сцена потери героем невинности под «Восьмиклассницу» Цоя. Мы вот до сих пор под впечатлением от этой эротической версии песни. А по какому принципу вы выбирали музыкальный материал для «Стиляг»?
Этот процесс длился три года. Вначале у меня была безумная мысль, что я просто найду композитора, и он мне напишет оригинальную музыку. Не то чтобы у нас не было хороших композиторов, но это оказалась для них непосильная задача. Я в то время много общался с Евгением Маргулисом, который помогал мне войти в музыкальный мир. И как-то в разговоре у нас родилась идея использовать русский рок конца 80-х. Первой волны, когда были в расцвете Цой, «Браво», «Наутилус Помпилиус», «Колибри», «Чайф». Маргулис носил мне диски, я слушал и понимал, что это абсолютное попадание. Во-первых, по мироощущению люди, которые создавали русский рок, очень близки стилягам. Во-вторых, они тоже хотели отличаться, это тоже контркультура. И третье: это были дети стиляг. Поколение Цоя и Бутусова родилось у тех, кто в пятидесятые слушал буги-вуги. Все сошлось. Главное, эти песни – настоящие шедевры, «Восьмиклассница» – шедевр!

Вы там слова изменили…
Так как задача была не просто спеть песни, а рассказать историю, нам пришлось переписать слова. В некоторых песнях мы переписали все, где-то добавили один куплет. Предварительно мы, естественно, приобрели права, так что все законно. Я предвосхищаю ваш вопрос.

Читать дальше...

Метки: русское кино | журнал | Валерий Тодоровский

Комментарии 12 | Просмотры: 4504